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Archive for the ‘Surcos 02 – 2004’ Category

A mar, Bolivia

Relato fotográfico Surcos Nº 02

Por Sergio Vilela

Así se prepara para pelear la armada romántica. El nuevo
escenario de una vieja disputa muestra cómo, en América Latina, recelos
nacionalistas impiden la integración verdadera.

Cualquiera diría que estamos en alta mar. Pero estamos aquí, a casi cuatro mil metros de altura, en un mar interior que no lleva a ninguna parte. Navegamos en una embarcación que ruge como una cortadora de césped asmática.

La bandera boliviana flamea sobre la cabina del timonel que mira taciturno
las montañas que nos rodean. El cielo de mediodía está exageradamente azul, las
nubes parecen algodones de azúcar y el sol calienta la cabeza como si no hubiera atmósfera que lo amortigüe. Mientras tanto, media docena de marineros, que están disfrazados de
buzos con aletas, se ponen sus antifaces de acrílico y se llevan sus horquetas
a la boca. Caminan por la plataforma trasera que tiene esta embarcación y se
acercan al borde. Esperan que llegue la orden para empezar. La lancha mediana
avanza a velocidad de carretera. Y el vaivén de las olas miniatura de este mar
dulce y helado la hace saltar. En otro bote, inflable y con motor fuera de
borda, van los tres capitanes a cargo de esta exhibición. Todo queda listo y
los buzos se preparan para una operación submarina, como si jugaran a la guerra imaginaria. Una guerra improbable por volver al soñado charco azul, a ese mar que está a miles de kilómetros de aquí.

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Relato fotográfico Surcos Nº 02

Por Mariano Melamed

Juan Solanas

Consagrado en Francia, representa a una nueva generación de
cineastas: la que dejó atrás el relato social/político por el cual se hizo
famoso el cine latinoamericano.

Qué difícil. Escribir algo sobre cine y que no parezca una monografía, un paper, un ensayo, una disección, una suma de críticas y reseñas.
¿Hablar del cortometraje de Juan Solanas, de cine y política, de política regional, de una
nueva aproximación al cine? ¿Decir que Solanas pertenece a esta nueva camada que se aleja de aquel cine social/político que dio reconocimiento internacional a los realizadores
latinoamericanos, empezando por su propio padre, Pino Solanas? No. En el cine,
una poética propia no tiene que ver con lo formal. Y creo que lo de este joven
cineasta también es un cine “social”. Y que aquel “cine militante” no era poner
una cámara en la villa marginal así no más, sino que estaba construido también
desde la poética de la imagen. En fin.

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